这几天，我阅读了一本近代名著——《梁实秋精选集》。这本书的作者梁实秋作为20世纪中国文学的泰斗，他的语言风格也是独树一帜。梁实秋在写作方面并不特别注重华丽的词藻，而且向苏轼和欧阳修的文风看齐，坚持做到质朴流畅，旷达有情。读他的文章如行云流水，妙趣横生。 整本书我最欣赏的两篇文章是《我的一位国文老师》和一篇他对看书的评价。一篇记叙文，一篇议论文，高度地体现了梁实秋的写作风格。 《我的一位国文老师》讲述了作者在上高中时遇到的一位国文老师，这位老师独特的写作风格和个性使梁实秋难以忘怀。他用诙谐的笔触勾勒出一个活灵活现的严师形象。这段文字堪称经典，在此摘出几句： 他的身材高大，两肩总是耸得高高的，鼻尖有点儿红，像酒糟的，鼻孔里常藏着两筒清水鼻涕，不时地吸溜着，有板有眼有节奏。 他经常是仰着头，迈着八字步，两眼望青天，嘴撇得瓢似的。我很难得看见他笑，如果笑起来，是狞笑，样子更凶。区区几句话，却把一个陌生的人写活了，恰到好处的比喻使这位国文老师呼之欲出，跃然纸上。每当我读到这段话时，就好象有一位不修边幅的红脸膛老师在我眼前挥着教鞭，板着脸来回地踱步。 读中学时，我也写过一篇描写老师的文章，不过跟眼前的文章相比，可真是班门弄斧了。现在我明白了，既然是要写人，就要观察得细致，就像福楼拜对莫泊桑说过的：“一篇好文章的基础，就是用心去观察。”其次，才是动笔写作，写的时候不忘运用各种修辞手法。就如梁实秋笔下的人物，恰恰就是这些惟妙惟肖而不失幽默色彩的比喻句，赋予了人物灵魂和生命。 当然，梁实秋还具体记叙了这位启蒙老师独特的教学方法： 他最擅长的是用大墨杠子大勾大抹，一行一行地抹，整页整页地勾；洋洋千余言的文章，经他勾抹之后，所剩无几了。他郑重地给我解释：“你拿去细细地体味，你的原文是软爬爬的，冗长，我给你勾掉一大半，你再读读，原来的意思并没有失，但笔笔都立起来了，虎虎有生气了。” 他告诉我，文章的起笔最难，要突兀矫健，要开门见山，要一针见血，才能引人入胜，不必兜圈子，不必说套话。 这些金玉良言，不仅是梁实秋一生的财富，也是我一生的财富。这位素不相识的国文老师让我明白了写作忌费过多笔墨。重复累赘的话“食之无味，弃之可惜”，不但不能给文章添彩，反而显得废话连篇，这也彻底颠覆了我好文章就该洋洋洒洒的观念。 梁实秋评论看书的这篇文章同样深入人心。他在文章中这样说，读书不一定读得多就是好，要读得精，切忌囫囵吞枣；也要读得广，不同的文章，互取互补，对自己的写作很有帮助。梁实秋本人也是如此，他长期涉猎于散文、小说、杂文之间，且样样精通，都得归功于他年轻时博览群书。这让我想起了我的读书经历。我虽然喜欢读书，但是从小到大只对小说情有独钟，很少看抒情文。因此写出来的文章索然寡味。看来只有博览群书，写文章才会得心应手。 《梁实秋精选集》在我看来不只是一本旷世佳作，更像一堂绘声绘色的作文指导课，使我如获至宝。这是一本将文字魅力诠释得淋漓尽致的好书，更是一笔浓墨重彩、彪炳史册的文化财富。